AMOCA - Американский музей художественной керамики. http://amoca.org
Я давно подписан на их рассылку, и каждый раз, получая письмо, удивлялся, с каким вниманием к оформлению оно сделано. И вот наконец довелось побывать в музее самым невиртуальным образом. На удивления не хватало ни места, ни времени: музей насыщен экспонатами, объектами и событиями. Он многомерен, и я успел воспринять только его отдельные части, не все, но и для них, похоже, на этой странице мало места, и поэтому сначала - путеводитель по статье про путеводитель по музею.
Сразу при входе - то ли магазин, то ли галерея. Некоторых авторов легко узнать и без поясняющих табличек. На табличках указаны и цены, по которым работу можно купить. Интересные работы с не менее интересными ценами.
Далее - две текущие выставки:
выборка из собственного хранилища музея "Amoca Collects" и экспозиция миниатюрных китайских кормушек и поилок для птиц "Chinese Bird Banquet".
В отдельной комнате почему-то с бронированными дверьми - инсталляция сегодняшнего хедлайнера Джоанны Хаякава, вечером на её презентацию-открытие соберется немало народу.
Далее - страшная экспозиция "Last Supper".
В подвальном помещении находится коллекция керамики ≈1900-х годов, сделанная в Меттлахе, на самой известной в то время фабрике Villeroy и Boch, "The Artists of Mettlach". Если вы думаете, что с технологиями 21 века живется лучше, то вам сюда.
И во второй половине здания, на площади примерно 500 (или 1000?) квадратных метров, расположена удивительная территория для мастер-классов, образовательных программ и просто для работы, Керамическая студия Amoca.
Находится музей в небольшом городке (посёлке? местечке?) Помона, в 30 километрах от Лос Анджелеса, точнее, от центрального вокзала Лос Анджелеса. Час на электричке - и вы вблизи гор.
 |
 |
| Станция Pomona North | Музей занимает блок, главный вход - из заднего дворика |
 |
 |
| Как и полагается, во дворике перед входом - керамические композиции. Большая стоянка для посетителей и работающих в студии. | |
Магазин-галерея
Вход стоит $7, много всяких скидок, и тут же стоит ящик для пожертвований, куда можно опустить еще пять баксов (других купюр там не было!).
На небольшой площади у ресепшена расположены работы, которые можно купить, а также стеллаж с книгами и видео по керамике.
 |
 |
| Jeff Picou, Vessel, $800 | Фрагмент |
 |
 |
| Jennifer McCurdy, $850 и $950 | Jennifer McCurdy, $4200 |
 |
 |
| Jennifer McCurdy, $3800 | Jennifer McCurdy, $300 |
 |
 |
| Jennifer McCurdy, $300 | Damian Ross, $125 |
Всё в музее очень хорошо освещено. Если работы находятся за стеклом, то и свет расположен там же, так что фотографировать можно даже без поляризационного фильтра. И без ограничения, как мне сказали на ресепшене. Потому что это их главная миссия - популяризация и информирование.
 |
 |
| Michael Wisner, Vessels (от $60 до $1900) | Michael Wisner, Vessels |
 |
 |
| Pierre Bounaud, White Crackle Box (от $60 до $140) | Pierre Bounaud, White Crackle Box |
 |
 |
| John W Hopkins, Spatial Composition, $1800 | John W Hopkins, Spatial Composition, $1200 |
На ресепшене мне показали, как сразу пройти в залы основных экспозиций, а я застрял в этом "магазине-галерее-предбаннике", потому что здесь, как видите, очень много интересного. В частности, я как технолог сразу отметил вольное обращение с материалом. Вольное - в смысле свободное. Это когда художник не спрашивает материал, что он может позволить, а просто делает из него то, что сам считает нужным.
Потом это ощущение прошло. Тут всюду так, у всех художников.
 |
 |
| Adrian Sandstrom, Bowl, $65 | Adrian Sandstrom, Bowl, $65 |
 |
 |
| Jotham Hung, Mug, $50 | Jotham Hung, Teapot Set, $150 |
 |
 |
| Theo Helmstadter, Vase, $140 | Theo Helmstadter, Vase Celadon, $85 |
Вот брутальный обжиг.
 |
| Al Tennant, Oval Vessel $400, Vessel $180 |
А вот - чистое газовое восстановление, чистый прозрачный селадон.
 |
 |
| Elaine Coleman, Goose Plate, $850 | Elaine Coleman, Iris Vase, $1100 |
Разные техники, разные фактуры. Глаз не скучает. Как они говорят - "more visual interest!"
 |
 |
 |
| Ted Neal, Teapot, $300 | Dustin Gimbel, Leggy Log, $44 | Deborah Schwartzkopf, Pitcher, $325 |
Медный дым. Скорее всего, спиртовое восстановление.
 |
| Ken Carmean, Large Raku Jar $300, Small Raku Bottle $100 |
 |
 |
| Ken Carmean | Ken Carmean, фрагмент |
 |
 |
| Dustin Gimber, Planters, $53 | John Conrad, Bottle, $600 |
 |
 |
| Michael Wisner, Vessels, $550 каждый | Antoinette Badenhorst, Red Leaf Bowl, $110 |
 |
 |
| Joung Shin Kim, Mountain Stream, $700 и $750 | Karen Karnes, Tall Floor Pot, |
 |
 |
| Eusebio Lozano, Bead Form, $1800 | Harrison McIntosh, Stownware Bowl, 1975 г., $1200 |
Экспозиция: Amoca Collects!
Это экспозиция скульптурных работ из коллекции музея. У каждой работы есть своя история, по поводу которой она создана или которую она как бы нам рассказывает. Большая часть историй тут же и распечатана. Вы верите в существование керамического искусства без текста? Одним словом, тексты я не привожу.
Некоторые работы подарены музею самими художниками. Это непросто. Чтобы музей принял работу, нужно пройти длинную процедуру еще до того, как музей попросит показать работу живьем.
 |
John Toki, Spring Time Mirage. Stownware and Porcelain 2016 г. Работа куплена AMOCA за деньги, предоставленные MAW = это Авиакрыло Военно-морских сил. |
 |
| Rimas VisGirda, The Herend Sisters, 2009 г. Фарфор, ангобы люстры. Подарок художника. |
 |
 |
| Harris Deller, Untitled Vessel, 1984 г. Фарфор | Anna Silver |
 |
 |
| Cherill Ann Thomas, Vessel 5, 2003 г. Фарфор, оксиды, Подарок художника | Robert Brady, Figure 1 and Figure 2, 1994 г. каменная масса |
 |
 |
 |
 |
| Tom Coleman, Cobalt Treatment (Test Site series), 1993 г. Белая глина. Одна из работ серии, посвященной Испытательному ядерному полигону в Неваде. Ядерные "грибы" с 1950 годов были видны за сотни миль от полигона, в том числе в Лас Вегасе. Том Коулмэн (1945 г.р.) вырос в Неваде. |
|
 |
 |
| Kim Tucker, Teenage Smiler, 2014 г. Каменная масса | Chris Gustin, Untitled Platter, 1979 г. Фарфор |
 |
 |
| Elliott Kayer, With Syrup and Vinegar, 2017 г. Керамика, капли - расплавленный полевой шпат. Корова - сложный пасторальный образ в сложной символической интерпретации этого автора из Аризоны. |
|
 |
 |
| Patti Warashina, Water Boy, 1991 г. низкотемпературная масса, подглазурные краски, глазури | Patti Warashina, Eats meets West, 1991 г. низкотемпературная масса, подглазурные краски, глазури, микс. Так и написано: eats, а не East. |
 |
 |
| Фигурка Last Waltz из английского Royal Doulton | |
Экспозиция: кормушки для птиц в клетке
Миниатюрные поилки и кормушки для птичьих клеток отобраны из коллекции Джулиан и Дэвида Армстронг. Полная коллекция насчитывает свыше 900 образцов, изготовленных начиная с конца 1800-х по 1970 гг.
Обратите внимание на вуцай (стиль пять красок): красный - это совсем не тот красный, который мы знаем сегодня, это оксид железа.
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Инсталляция Джоанны Хаякава
11 января проходило открытие инсталляции профессора из Университета Сан Диего Джоанны Хаякава. Лекция о ней и её собственное вступительное слово имели место в небольшом, человек на 40, зале, оснащенном проекторами, минитрибуной, рядами кресел, а также фуршетными столами с фруктами (это юг Калифорнии!) и напитками.
Средний возраст собравшейся публики - примерно 65. Пришли и люди с ограниченными возможностями - на коляске, с сурдопереводчиком. Всё устроено так, что они не испытывали никакого дискомфорта. Америка бесспорно сильна в этой части.
 |
Крыло и молитва II "Ранимость и сопротивление... Противопоставление органов человеческого тела и цветов, роз, колючек".... См. подробнее на сайте AMOCA и на других страницах в Интернете. |
Как я успел заметить во время лекции, Джоанна очень часто использует птиц. Одна из ее работ - заснувшая птица (ласточка из Дюймовочки?) метровых размеров. Птицы у нее и вправду хороши. Посмотрите:
 |
 |
| Эскиз. Один из нескольких. | Инсталляция в материале. |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Синяя выставка Юлии Грин
"Очередная кобальтовая роспись", - подумал я, но для порядка решил отфотографировать и эту экспозицию, занимающаю огромную площадь.
Там что-то говорил про еду телевизор, там было много вручную сшитых журналов, но я увидел стол с посудой с даже издали привлекательным дизайном и направился прежде всего туда. Действительно интересный дизайн.
 |
|
 |
 |
 |
 |
На стенах висело огромное количество (а именно - 800 штук) разнокалиберных тарелок, явно выхваченных случайно прямо из посудных горок 800 домохозяйств. На большинстве - изображения еды.
 |
 |
 |
 |
Только после того, как я увидел странные надписи: "Напоследок ничего не заказано", я прочёл название этой инсталляции: Последний ужин. Это изображение еды, которую накануне исполнения приговора заказал себе смертник. И все картинки сразу обрели другой смысл.
 |
 |
| Последняя еда не затребована | Стандартный тюремный ужин |
 |
 |
 |
 |
| Не могли достать заказанные креветки. Ел пакетик из автомата. | |
 |
 |
| У него никогда не было торта на день рождения. Так что мы заказали ему торт. | Ему было 15 лет |
Привожу еще несколько снимков. Тут факты и смысл движения по запрету смертной казни. В журналах - официальное описание еды, соответствующее номеру тарелки на стене.
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Художники Меттлаха, 1900-ые
Ещё один способ пополнения. Супруги Вильсоны подарили музею часть своей коллекции, которую они собирали с 1943 года.
 |
 |
| Это дарители и текст про них | Фрагмент вазы при входе в зал Меттлаха |
"Сквозное действие" коллекции - атрибуция. Дело в том, что в 1921 году в Меттлахе случился пожар, и сгорел архив с описанием работ и их авторов. Так что восстановление авторства - это чисто музейная и коллекционерная работа.
 |
 |
 |
 |
 |
 |
На работах ниже ангобные линии настолько тонкие, а мазки - прозрачные, что это скорее всего техника пат-сюр-пат, а не просто аппликация, как у Веджвуда. Хотя эти работы выполнены через полтора века после Веджвуда, технологии существенно продвинулись вперед.
 |
 |
 |
 |
Художники работали и в технике деколи. Только имеется в виду не серийная печать, а предварительный рисунок на плоскости, перенесенный затем на керамику. См., например, книгу "Image & Design Transfer Techniques" на Ceramic Arts Network.
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
|
Керамическая студия
Студия работает дольше, чем музей, поэтому у нее имеется отдельный вход. Однако в нее можно попасть и из музея. Более того, всем работающим в студии строго предписано улыбаться и быть внимательными и вежливыми к посетителям музея! И вообще в правилах студии много чего интересного и достойного переноса в наш опыт, посмотрите вот здесь текст.
 |
 |
| Эти правила висят на стене. Как вам нравится последний пункт - Улыбайся и радуйся! В полном тексте правил есть еще более интересная инструкция: что делать, если кто-то разбил твою работу. (спойлер: не надо истерик!) |
Убери за собой, иначе будешь иметь дело с мамой Куртиса! |
На площади студии имеется всё. Столы для работы, личные полки и временные полки, влажные камеры, сделанные из огромных старых холодильников-шкафов, печи электрические и газовые, боксы для напыления, раскатчики, смесители, внушительный запас материалов для приготовления глазурей и сами готовые глазури, а также глины. А также комната для кофе, еды и праздненств с кухней. Разумеется туалет. На счет душевой - не знаю.
Печи. Газовые стоят прямо в помещении. Это печи на природном газе. Куда уходит вентиляция - неведомо. Наверняка там есть какая-то фильтр-система, потому что в потолок уходят трубы и от вент-а-килн овальной печи Скатт, и от боксов для напыления.
 |
 |
 |
 |
На специальном столе стоит множество ведер, литров по 10, готовых глазурей собственного приготовления или из порошков от Laguna Clay. На каждом ведре есть рецепт, название, номер, условия обжига и бусы с образцами этой глазури. Сино очень популярна, по-видимому, потому что для нее выделен целый бак, а еще есть отдельный кракле-вариант сино в отдельном ведре. Все материалы для приготовления глазурей тут же. Включая золу (wood ash - not trash)! Все приспособления для глазурования тоже здесь.
Интересно то, что я не заметил никаких баночных глазурей! Возможно, они запрещены к проносу в студию по аналогии с глиной (см. далее), а скорее всего они здесь мало кому нужны.
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
На стенде с образцами глин Laguna Clay указаны цены. Это недешево! Однако по правилам студии приносить свою глину и работать с ней категорически запрещено. Скорее всего, во избежание проблем с обжигом.
Фарфор, кстати, европейский, от Imerys, порошковый.
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Часто в студию и собственно в музей приезжает в гости художник-керамист, который может проводить свои мастер-классы, например. В галерее-магазине ему посвящается уголок. Сегодня это была Лаура Нейв.
 |
 |
Улыбайтесь и радуйтесь. AMOCA.
